Theatre as a Figure and a Place of Cultural Memory
Abstract
Cultural memory is the starting point for studying culture. Theatre, on the other hand, is a multidimensional play with memory; it is an emblem of a certain culture, and of the overall blending of various discourses within it. Hence the relation between theatre and memory is rather complex and multifaceted. Theatre is a medium synthesising text and performance, speech and gesture (play, acting), as well as establishing direct, at least doubly articulated communication: among the actors on stage on the one hand, and between the actors and the audience on the other. They are all subjects of theatrical memory. Theatre not only uses memory in order to create the plot, develop the characters or establish communication with the audience, but also becomes a figure of memory itself: a culturally modelled, socially mandated (iconic, narrative, etc.) memory image (Assman). Additionally, theatre may be considered a place of memory, as well. But theatre is not a simple mnemonic of repeating reality—it is not merely a simulacrum, but also a quotation of reality; it does not aim to copy or memorise reality, but to represent it and interpret it critically. This is particularly true of the contemporary rough theatre of brutality.References
[1] Artaud, A., The Theatre and Its Double, New York, Grove Press, 1958.
[2] Assman, J., Kulturno pamćenje, Zenica, Vrijeme, 2005.
[3] Auden, W. H., “Walter de la Mareâ€, Forewords and Afterwords, New York, Vintage Books, 1990, 384-394.
[4] Баба, Ð¥. К., „ДиÑемиÐација: време, наратив и маргините на модерната нација“, Компаративна книжевноÑÑ‚ (прир. С. СтојменÑка-ЕлзеÑер), Скопје, Евро-Балкан ПреÑÑ, Менора, 2007, 175-215 (превод: Љ. ÐÑ€ÑовÑка).
[5] Baković, I., “KazaliÅ¡te kao mjesto pamćenja u Hrvatskom Faustu Slobodana Å najderaâ€, Dani Hvarskoga kazaliÅ¡ta (pamćenje, sjećanje, zaborav u hrvatskoj književnosti i kazaliÅ¡tu, ur. B. Senker i dr.), knj. 37, Zagreb – Split, 2011, 323-341.
[6] Bessière, J., “Récit, herméneurique et mémoire: la concurrence de la pensée de l’histoire et de la littérature dans le dessin d’une mémoireâ€, Interpretations: European Research Project for Poetics and Hermeneutics, (ed. by K. Kulavkova), vol.2, 2008, 61-77.
[7] БогуÑлавÑка, Ðœ., „СоматÑката меморија во лабораторијата на театарот“, во: Интерпретации: европÑки проект за поетика и херменeвтика, Меморија и уметноÑÑ‚ (прир. К. Ќулавкова), Скопје, ÐœÐÐУ, 2008, 297-304.
[8] Brook, P., The Empty Space, New York, Touchstone, 1968.
[9] Caillois, R., “The Classification of Gamesâ€, The Game Design Reader: A Rules of Play Anthology (ed. Salen, K. and E. Zimmerman), Cambridge/London, MIT, 2006, 129-155.
[10] Craig, E. G., O umjetnosti kazališta, Zagreb, 1980.
[11] Derrida, J., Writing and Difference, London/New York, Routledge, 2001.
[12] Djeparoski, I., “A Post-Modern Approach: Literature and Memoirs as Memory and Archiveâ€, Blesok no. 87, November-December 2012 [Online]. Available: http://www.blesok. com.mk/tekst.asp?lang=eng&tekst=1385&str=1#
[13] Erll A., Ansgar Nünning, Cultural Memory Studies: An International and Interdisciplinary Handbook, ed. Walter de Gruyter/Berlin/New York, 2008.
[14] КапушевÑка-ДракулевÑка, Л., „Кодот на меморијата во театарот“, Кревко театарÑко паметење (прир.: Ј. Лужина), Скопје, ФДУ, 2013, 49-71.
[15] Lachmann, R., Phantasia / Memoria / Rhetorica. Zagreb: Matica Hrvatske, 2002.
[16] Лахман, Ð ., „Мнемотехника и Ñимулакрум“, Мираж бр. 09, јули 2004 (превод: Ðœ. Ѓорѓиева)
[17] Лужина, Ј., „Театар како шлаканица“, предговор во: ММЕ... Ðнтологија на новата европÑка драма, прир. Скопје, Магор, 2004, 7-20.
[18] Лужина, Ј., „ОÑобеноÑта и очуденоÑта на драмÑкото паметење/театарÑкото паметење“, Интерпретации: европ¬Ñки проект за поетика и херменeвтика, Меморија и уметноÑÑ‚ (прир. К. Ќулавкова), Скопје, ÐœÐÐУ, 2008, 277-295.
[19] Лужина, Ј. (прир.), Кревко театарÑко паметење, Скопје, ФДУ, 2013.
[20] Lužina, J., Theatre and Мemory (Conference Proceedings), ed. Skopje, Faculty of Dramatic Arts, 2007.
[21] Nora, P., “Between Memory and History: Les Lieux de Mémoire†(trans. Marc Roudebush), Representations no. 26, Spring 1989, Berkeley, UC Press, 7-25.
[22] Paić, Ž., “Slika istrošena svjetlošću (Artaud i kazalište okrutnosti), Tvrđa, Časopis za teoriju, kulturu i vizualne umjetnosti, br.1-2, 2009, Zagreb HDP, 207-218
[23] Sontag, S., Regarding the Pain of Others, New York, Picador, 2003.
[24] Stojanoska, A., “The New Face of Theatre Museology or the Past in the Futureâ€, Theatre and Memory (Conference Proceedings), ed. J. Lužina, Skopje, Faculty of Dramatic Arts, 2007, 225-234.
[25] Ќулавкова, К., Мала книжевна теорија. Скопје, Три, 2001, 7-20.
[26] Ќулавкова, К. (прир.), Интерпретации: европÑки проект за поетика и херменeвтика / Меморија и уметноÑÑ‚, Скопје, ÐœÐÐУ, 2008.
[27] Ќулавкова, К., Демонот на толкувањето, Скопје, ÐœÐÐУ, 2009а.
[28] Ќулавкова, К., ЗадоволÑтво во толкувањето, Скопје, Макавеј, 2009б.
[29] Улих, К., „ИÑторичноÑÑ‚ и модерноÑт“, Теорија на интертекÑтуалноÑта (прир. К. Ќулавкова); Скопје, Култура, 2003, 165-200.
[30] Хоџа, Ðœ., „Во потрага кон безуÑловната љубов, или: театарÑката транÑкултурноÑÑ‚ како прилог за иÑторијата на театарот“, Прилози за иÑторијата на македонÑкиот театар, зборник на трудови од Симпозиумот одржан на 5 и 6 јуни 2000, прир. Ј. Лужина, Прилеп, 78-83.
[2] Assman, J., Kulturno pamćenje, Zenica, Vrijeme, 2005.
[3] Auden, W. H., “Walter de la Mareâ€, Forewords and Afterwords, New York, Vintage Books, 1990, 384-394.
[4] Баба, Ð¥. К., „ДиÑемиÐација: време, наратив и маргините на модерната нација“, Компаративна книжевноÑÑ‚ (прир. С. СтојменÑка-ЕлзеÑер), Скопје, Евро-Балкан ПреÑÑ, Менора, 2007, 175-215 (превод: Љ. ÐÑ€ÑовÑка).
[5] Baković, I., “KazaliÅ¡te kao mjesto pamćenja u Hrvatskom Faustu Slobodana Å najderaâ€, Dani Hvarskoga kazaliÅ¡ta (pamćenje, sjećanje, zaborav u hrvatskoj književnosti i kazaliÅ¡tu, ur. B. Senker i dr.), knj. 37, Zagreb – Split, 2011, 323-341.
[6] Bessière, J., “Récit, herméneurique et mémoire: la concurrence de la pensée de l’histoire et de la littérature dans le dessin d’une mémoireâ€, Interpretations: European Research Project for Poetics and Hermeneutics, (ed. by K. Kulavkova), vol.2, 2008, 61-77.
[7] БогуÑлавÑка, Ðœ., „СоматÑката меморија во лабораторијата на театарот“, во: Интерпретации: европÑки проект за поетика и херменeвтика, Меморија и уметноÑÑ‚ (прир. К. Ќулавкова), Скопје, ÐœÐÐУ, 2008, 297-304.
[8] Brook, P., The Empty Space, New York, Touchstone, 1968.
[9] Caillois, R., “The Classification of Gamesâ€, The Game Design Reader: A Rules of Play Anthology (ed. Salen, K. and E. Zimmerman), Cambridge/London, MIT, 2006, 129-155.
[10] Craig, E. G., O umjetnosti kazališta, Zagreb, 1980.
[11] Derrida, J., Writing and Difference, London/New York, Routledge, 2001.
[12] Djeparoski, I., “A Post-Modern Approach: Literature and Memoirs as Memory and Archiveâ€, Blesok no. 87, November-December 2012 [Online]. Available: http://www.blesok. com.mk/tekst.asp?lang=eng&tekst=1385&str=1#
[13] Erll A., Ansgar Nünning, Cultural Memory Studies: An International and Interdisciplinary Handbook, ed. Walter de Gruyter/Berlin/New York, 2008.
[14] КапушевÑка-ДракулевÑка, Л., „Кодот на меморијата во театарот“, Кревко театарÑко паметење (прир.: Ј. Лужина), Скопје, ФДУ, 2013, 49-71.
[15] Lachmann, R., Phantasia / Memoria / Rhetorica. Zagreb: Matica Hrvatske, 2002.
[16] Лахман, Ð ., „Мнемотехника и Ñимулакрум“, Мираж бр. 09, јули 2004 (превод: Ðœ. Ѓорѓиева)
[17] Лужина, Ј., „Театар како шлаканица“, предговор во: ММЕ... Ðнтологија на новата европÑка драма, прир. Скопје, Магор, 2004, 7-20.
[18] Лужина, Ј., „ОÑобеноÑта и очуденоÑта на драмÑкото паметење/театарÑкото паметење“, Интерпретации: европ¬Ñки проект за поетика и херменeвтика, Меморија и уметноÑÑ‚ (прир. К. Ќулавкова), Скопје, ÐœÐÐУ, 2008, 277-295.
[19] Лужина, Ј. (прир.), Кревко театарÑко паметење, Скопје, ФДУ, 2013.
[20] Lužina, J., Theatre and Мemory (Conference Proceedings), ed. Skopje, Faculty of Dramatic Arts, 2007.
[21] Nora, P., “Between Memory and History: Les Lieux de Mémoire†(trans. Marc Roudebush), Representations no. 26, Spring 1989, Berkeley, UC Press, 7-25.
[22] Paić, Ž., “Slika istrošena svjetlošću (Artaud i kazalište okrutnosti), Tvrđa, Časopis za teoriju, kulturu i vizualne umjetnosti, br.1-2, 2009, Zagreb HDP, 207-218
[23] Sontag, S., Regarding the Pain of Others, New York, Picador, 2003.
[24] Stojanoska, A., “The New Face of Theatre Museology or the Past in the Futureâ€, Theatre and Memory (Conference Proceedings), ed. J. Lužina, Skopje, Faculty of Dramatic Arts, 2007, 225-234.
[25] Ќулавкова, К., Мала книжевна теорија. Скопје, Три, 2001, 7-20.
[26] Ќулавкова, К. (прир.), Интерпретации: европÑки проект за поетика и херменeвтика / Меморија и уметноÑÑ‚, Скопје, ÐœÐÐУ, 2008.
[27] Ќулавкова, К., Демонот на толкувањето, Скопје, ÐœÐÐУ, 2009а.
[28] Ќулавкова, К., ЗадоволÑтво во толкувањето, Скопје, Макавеј, 2009б.
[29] Улих, К., „ИÑторичноÑÑ‚ и модерноÑт“, Теорија на интертекÑтуалноÑта (прир. К. Ќулавкова); Скопје, Култура, 2003, 165-200.
[30] Хоџа, Ðœ., „Во потрага кон безуÑловната љубов, или: театарÑката транÑкултурноÑÑ‚ како прилог за иÑторијата на театарот“, Прилози за иÑторијата на македонÑкиот театар, зборник на трудови од Симпозиумот одржан на 5 и 6 јуни 2000, прир. Ј. Лужина, Прилеп, 78-83.
How to Cite
KAPUSHEVSKA-DRAKULEVSKA, Lidija.
Theatre as a Figure and a Place of Cultural Memory.
Култура/Culture, [S.l.], n. 4, p. 31-40, nov. 2014.
ISSN 1857-7725.
Available at: <https://journals.cultcenter.net/index.php/culture/article/view/73>. Date accessed: 23 mar. 2026.
Section
English Articles
Keywords
theatre, cultural memory, play, mask, figures of memory
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
Authors who publish with this journal agree to the following terms:
- Authors retain copyright and grant the journal right of first publication with the work simultaneously licensed under a Creative Commons Attribution License that allows others to share the work with an acknowledgement of the work's authorship and initial publication in this journal.
- Authors are able to enter into separate, additional contractual arrangements for the non-exclusive distribution of the journal's published version of the work (e.g., post it to an institutional repository or publish it in a book), with an acknowledgement of its initial publication in this journal.
- Authors are permitted and encouraged to post their work online (e.g., in institutional repositories or on their website) prior to and during the submission process, as it can lead to productive exchanges, as well as earlier and greater citation of published work (See The Effect of Open Access).
Култура/Culture by MI-AN is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
